Социально-психологическая драма Генрика Ибсена Кукольный дом
Творчество норвежского драматурга Генрика Ибсена условно делят на три периода. 1-ый (1848-1864) исследователи именуют национально-романтическим. Основная тема в произведениях этого периода — борьба Норвегии за независимость и прославление ее геройского прошедшего. Продолжая наилучшие традиции выдающейся народно-исторической драмы первой половины XIX столетия, Ибсен ставит в центр произведений этих лет социально-исторический нюанс и неразрывно связывает с ним судьбу и развитие нравов персонажей. Сильных героев и значимые исторические действия он противопоставляет убогости и беспощадности общества тех пор. 2-ой период творчества Ибсена (1864-1884) считается реалистическим. Это шаг расцвета его драматургии, более бесжалостного, резкого осуждения бездуховной реальности. В эти годы было написано восемь пьес, и посреди их пьеса «Кукольный дом» (1879), возникновение которой ознаменовало становление новейшей социально-психологической драмы, оказавшей большущее воздействие на мировую драматургию. 3-ий, символический, период творчества норвежского писателя (1884-1900) также представлен восьмью драмами, которые условно можно именовать «пьесами о людской душе». В их раскрываются те либо другие стороны внутренней жизни человека, хотя и ограниченные определенными соц критериями. В ибсеновской «новой драме» история души героев глубоко мотивирована как изнутри, так и снаружи. При всем этом особенная роль отводится интеллектуально-аналитическим способам — неизменное выявление новых и новых сведений о предыстории героев, прошлые действия, определенные моменты духовной жизни персонажей. Ибсена интересует не только лишь занятный сюжет, он сначала сосредоточивается на психических конфигурациях, происходящих с персонажами. «Кукольный дом» — это рассказ о семье, о людях, проживших совместно много лет, но так и не смогших стать счастливыми — традиционный эталон социально-психологической драмы. Эта пьеса является примером того, как соц по собственной сущности конфликт — столкновение естественных человечьих стремлений и беспощадных законов общества — приобретает поначалу нравственную расцветку (в рамках семьи выясняется, морально либо безнравственно поступила Нора, подделав подпись на векселе), а позже действие перебегает в сферу психологии — основное внимание сосредоточивается на духовной борьбе главной героини. Не случаем пьесу «Кукольный дом» нередко именуют просто «Нора». Речь в ней сначала идет о несправедливости, допущенной обществом по отношению к даме. Действие в пьесе разворачивается в преддверии светлого праздничка — Рождества Христова, и начинается оно изображением иллюзии счастья главной героини. Нора, юная прекрасная дама, ворачивается из городка с подарками для малышей и супруга. В жизни ее семьи завершился тяжкий, период: супруг получил должность директора банка, тяжкий труд и безденежье остались в прошедшем. Нору окружает устроенный быт, красивые малыши, любящий супруг. Семья занята приготовлениями к праздничку. Все веселы. Нора и сама веселится, как ребенок. Этим подчеркивается 1-ый мотив — наружное благополучие, жизнь — легкомысленная, как игра. У Норы как бы все есть основания радоваться тому что живешь и ощущать себя счастливой, но это только иллюзия. Уже в эти минутки семья находится на грани катастрофы и не поэтому, что супруги не обожают друг дружку, а поэтому, что супруг не признает за супругой возможности совершать осмысленные поступки, чем толкает ее на грех. Пару лет вспять Торвальд надорвал здоровье на тяжеленной работе и Потребовались средства на его исцеление. Нора, внутренне недовольная тем, что для супруга она только игрушка, «легкомысленная птичка», уверяет его, как будто сама смогла собрать нужную сумму, но не гласит, как конкретно ей удалось это сделать. Такая правда может повредить семейное счастье, считает она. Сейчас Нора потаенно выплачивает долг. Для нее это является бесспорным подтверждением того, что она — взрослый самостоятельный человек, способный принимать решения и нести за их ответственность. Все действия в пьесе разворачиваются вокруг этого «аморального» поступка Норы и ее попыток обосновать, сначала самой для себя, что она — личность. Торвальд, даже узнав о мотивах, лицезреет только внешнюю сторону событий — вину Норы, экономическое нарушение, не понимая внутренних порывов супруги и не хотя жертвовать собой, как это делала она. Тем временем действия получают все более драматическую и даже трагическую расцветку. Нильс Крогстад просит Нору воздействовать на собственного супруга, чтоб тот не увольнял его с занимаемой должности, и грозит в неприятном случае поведать всю правду. Мотивы, толкнувшие Нору на грех, были великодушными, но Крогстад уверяет ее, что «закон не интересуется причинами». Из его письма становится понятным, кто по сути подруга Норы Кристина Линне (что ею движет: жажда справедливости либо женская зависть?), а сам Крогстад, оказывается, добывает средства нечестным методом, чтоб содержать собственных малышей, рано лишившихся мамы. Грех, совершенное Крогстадом, в очах закона такое же, как и то, что сделала Нора. Дама возмущена несправедливостью законов, которые остаются флегмантичными к моральным намерениям и мотивам поступков людей. Она глубоко переживает свое безнадежное положение, тем паче что супруг ее — самовлюбленный эгоист, который гордится своей безупречностью, остается непоколебимым. Нора в отчаянии, она повсевременно размышляет о создавшейся ситуации, мучительно отыскивает выход из нее. Но скоро действия принимают новый оборот: встреча с Кристиной изменила Крогстада, он стал благородным, отказался от шантажа и уничтожил подложный вексель. А в жизни Норы чуда не вышло — в поступке Крогстада Торвальд лицезреет только свое спасение, считая супругу просто продолжением себя, собственной собственностью. Нора не пользовалась возможностью избежать проблем (ей стоило только попросить о помощи свою подругу), напротив, она сознательно спровоцировала Торвальда прочесть письмо, провоцируя тем и сцену их последнего разговора. Кажется, Хельмер готов «простить» супругу, но не додумывается о том, в каком отвратительном виде сам стал перед Норой, как она в нем разочарована. К этому моменту Нора уже столько пережила, передумала и переоценила в собственной жизни, что готова к решительным действиям. Она совсем удостоверилась, что навечно остается для супруга только птичкой, возлюбленной дорогой игрушкой, с которой приятно играть, так как она прекрасная. Нора уже вынесла окончательный приговор собственной любви: «Я увидела, что ты не тот, за кого я тебя принимала», — гласит она Торвальду и этими словами подводит результат собственному замужеству. Нора понимает, что ее семейное счастье оказалось иллюзией, что восемь лет она прожила с человеком, родила ему троих малышей, но истинной семьи они так и не сделали, так и не стали по-настоящему близкими и родными друг для друга. В ее душе вырастает чувство отчуждения от семьи, она даже уверяет себя, что не имеет права воспитывать собственных собственных малышей. Боль от понимания сущности прожитой жизни и расстройства в Торвальде пробудили у Норы неодолимое желание быть самой собой, и сейчас ее уже ничто не сумеет приостановить. Современники Ибсена гласили, что «новая драма» началась со слов Норы, произнесенных Торвальду Хельмеру: «Нам с тобой есть о чем поговорить». Уже сами эти слова были переворотом сначала внутренней жизни дамы, которая ощутила себя в состоянии высвободить свое сознание от довлеющих над ним предрассудков. Нора решается на очень тяжелый себе шаг — проявить свою людскую суть, стать личностью наперекор обществу. Она не вожделеет больше быть игрушкой, куколкой, не способной мыслить, она не желает, чтоб с нею игрались. Она больше не будет послушливо делать желания и прихоти других, она решительно и поочередно переступает через установленные нормы, которые стоят на пути обретения ею собственного «я», она оставляет дом и семью, так как разуверилась во всем, что ее окружало. На свете нет больше чудес, и поэтому Нора устремляется на поиски правды. И все же, в этой пьесе основной конфликт не разрешен. Разрешение его, другими словами конец борьбы Норы с догмами общества, вероятен, но только за рамками произведения. Нора ушла из семьи, но что ожидает ее впереди? По-видимому, мы сами должны отыскать ответ на этот вопрос. Такая незавершенность развития конфликта оставляет открытый конец. Сам Ибсен так гласил о цели хоть какой драмы: «Пьеса не завершается с падением занавеса после 5-ого деяния — реальный конец находится за его пределами; писатель обозначил направление, в каком приходится находить этот конец, позже — наше дело, дело каждого читателя либо зрителя без помощи других дойти ранее конца методом собственного творчества».
